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【指揮家】閻惠昌 不拘一格,自成一格

香港中樂團藝術總監兼終身指揮閻惠昌接受採訪。圖/新華社

圖/新華社

閻惠昌將民樂團演奏與古老崑曲融合。圖/新華社

閻惠昌參加《月滿長生殿》的彩排。圖/新華社

文/記者陸敏

今年九月十五日晚,香港文化中心大劇院,座無虛席。香港中樂團第四十七樂季的首場音樂會《月滿長生殿》登場。

燈光漸暗,音樂未起。「好一個明月皎潔的夜晚!」站在指揮台上的藝術總監兼終身指揮閻惠昌朗聲說道。這是他的第一句台詞,也是全劇的開場。在這場由兩岸三地藝術家共同出演的崑曲與民樂的音樂對話中,他既是真正的指揮,也扮演了其中的「指揮」角色。

一腦兩用,左右手各做各的,這是閻惠昌在讀大學指揮專業時已經訓練過的。而今,六十九歲的他要訓練一腦三用,一邊指揮一邊講台詞。

難嗎?難!他一笑。

從黃土高原到維港之畔,閻惠昌的人生從來都是迎難而上。

跨界跨到了外星球

《月滿長生殿》用當代審美思惟叩問唐明皇和楊貴妃的愛情故事,創新地採用音樂劇場的形式,將古老崑曲的表演藝術與大型民樂團的現場演奏融合,戲中有樂、樂中有戲,給觀眾帶來跨界交響的視聽新感受。

「跨界」對閻惠昌並不新鮮。從一九九七年六月擔任香港中樂團音樂總監伊始,他就立志「不拘一格,自成一格」,始終站在民樂界的前沿,積極探索與不同界別互動,先後進行了一系列中樂團與多種藝術門類合作的大膽嘗試。

比如在音樂會中引入詩詞書畫元素,音樂與文學經典名著對話,在茶文化和插花藝術中賞樂,民族樂器與西洋樂器和美聲同台……充滿奇思妙想的各種跨界探索,讓香港中樂團影響力不斷「出圈」,成為一張亮眼的文化名片。

「跨界不是重點。你本身東西不做好,跨界就毫無價值。」閻惠昌說,樂團在堅持以民樂為核心的前提下,放眼世界,「通過跨文化跨媒介的融合來拓展藝術表現力,讓更多的中外觀眾了解和喜愛我們中國民族音樂。」

今年三月,在海內外眾多藝術家同台競技的香港藝術節上,香港中樂團的《火星上的虎度門》大獲成功。「虎度門」是粵劇舞台兩側供演員出入的台口,這場別開生面的音樂會把「虎度門」融入火星場景,運用多媒體手段配合科技感十足的舞台特效,讓古老的粵劇「穿越未來」,在太空中唱響。

「跨界跨到了外星球。」閻惠昌笑道,演出後他收到不少觀眾反饋,「沒想到傳統戲曲還能被賦予這樣的科幻色彩,而且毫不違和,他們都感到非常驚豔。」

傳統音樂無價之寶

閻惠昌在陝西農村長大。每逢節日,村子裡都有戲班子來演出,一場戲裡歌舞、表演、樂隊等元素俱全,給了他最初的音樂啟蒙。此後的藝術探索和實踐中,他多次到各地采風,無論是親身探訪有「唐宋遺音」之稱的潮州音樂,還是現場聆聽剛直高亢的華陰老腔,每一次都讓他慨歎中國民間音樂的豐饒浩大。

「民間音樂包括戲曲、器樂、說唱、歌舞等,非常豐富,構成了中國傳統音樂的第一大類。」在閻惠昌看來,這正是藝術創作取之不盡的源頭活水,「我國幅員遼闊,加上地域分隔導致不同地區的不同樂種風格差異很大,在挖掘、展示和傳承傳統音樂方面,民樂大有可為。」

自二○○七年起,香港中樂團與香港藝術節共同創辦「樂旅中國」系列,每年都推出多首作品,展現中國豐富多樣的音樂地貌。

香港中樂團是大型民樂管弦樂團,但專門保留了吹打音樂、廣東音樂、江南絲竹等多個民間音樂小組,在每年委約創作的作品和音樂會的曲目設計中,傳統音樂都要占到一定比例。

「中國傳統音樂是無價之寶,我們有責任好好守護和傳承,並盡最大努力加以呈現,讓觀眾感受到傳統文化的魅力。」閻惠昌說。

香港中樂團邀請太極大師一起合作過一場名為《極》的太極舞蹈音樂會,以音樂、舞蹈、太極結合的方式,從「開天闢地」講到「天人合一」,令人耳目一新。這場音樂會的創意來自閻惠昌。「《極》闡述的是一套很完整的中國人的宇宙觀,讓博大精深的傳統文化可聽、可視、可感,這是我們想做的。」

二○一九年七月,特區政府頒給閻惠昌銀紫荊星章,表彰他多年來致力推動香港文化藝術發展。

文化的發展  需要開放和共融

到香港任職後的頭幾年,他一直在思考香港中樂團的定位。香港是一個中西薈萃的國際大都市,中樂團一方面背靠祖國,深深扎根於中國傳統文化,另一方面面向世界,要像這個城市一樣國際化,成為中外文化藝術交流融合的平台。

閻惠昌曾在中央民族樂團工作多年,也曾執棒新加坡、俄羅斯、日本等國的大型樂團,這樣的跨文化經歷,讓他有更為開闊的世界觀。他經常率領香港中樂團「走出去」,應邀到世界各地知名藝術節獻演,加強交流,拓展視野。

承載歷史文化共融

二百多年前,歐洲傳教士將一件古老的中國樂器笙帶去西方,這是世界「自由簧」樂器的鼻祖。此後歐洲仿照笙的簧片原理,改進了西洋「樂器之王」管風琴,還陸續發明出手風琴、口琴等「簧類」樂器。

「這很有意思,一方面讓我們為自己的文化自豪,另一方面也認識到,文化的發展需要開放和共融。」閻惠昌說。香港中樂團以此為創意出發點,打造了笙、古琴等中國古代樂器與西方管風琴的一系列音樂對話。

這次的新樂季推出了古老編鐘與管風琴的對話新作《鐘簧龢鳴》。閻惠昌說,「『龢』與『和』字同音,常為通用。『龢』像一排竹管樂器吹出不同聲部,具有和諧共振的寓意,這樣的作品既承載著歷史的厚重,也寄託了我們對文化共融的期待。」

辛勤耕耘享譽海內外

一九八○年代初,閻惠昌就讀於上海音樂學院,選擇了民樂指揮作為主修方向。經過數十年的耕耘,閻惠昌如今已成為享譽海內外的民樂指揮家和作曲家。

「我在陝西這樣有深厚中國傳統文化底蘊的地方長大,此生能以傳播中國文化為己任,為中國民樂發展做一些探索和貢獻,這是我的使命,更是我的榮幸。」閻惠昌說。

事實上,閻惠昌二○一三至二○一七年出任臺灣國樂團音樂總監。由他指揮的大型佛教音樂作品《如來世家》與《二胡現代作品集》分別獲得一九九一年、一九九二年「唱片金鼎獎」(此獎項後併入金曲獎)。他與古箏演奏家的妻子熊岳育有一女,女兒閻奕格現為歌手,二○一○年三月,參加第六屆《超級星光大道》踢館賽,創下星光史上唯一連續五周挑戰,五戰全勝的成功紀錄。

14 11 2023

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